公元1917年，欧洲正为“一战”打成一锅粥，中华民国才成立五周年，王朝时代的最后一位象征性人物爱新觉罗溥仪再一次退位。
整个世界就像是愈要沸腾的粥时，美国这边依旧歌舞升平，丝毫不被国际动荡的局势所打扰。
不过那时候，美国电影业的重心还在东海岸的纽约。
当时的艾尔文-萨尔伯格才刚刚得到一份月薪15美金的工作——环球影业驻纽约办公室的文秘。
慢慢的，公司资历稳步上升的同时，他进入了一个电影剧组《旋转木马》当制片人。
这是华纳自家投资的项目。
那时呢，大导演施特罗海姆也喜欢在拍摄的时候乱来——这在当时根本不算个事，就是不按照剧本拍吗，很多导演有新想法的时候，都这样干过。内地的“墨镜王”更是能现场写剧本，然后拍呢。虽说放在好莱坞，他连得到机会的前提都没有。
这样做的后果就是预算超支了吗。
可惜，施特罗海姆不是詹姆斯-卡梅隆，没学到人家赖皮的本事，这么一超支，艾尔文-萨尔伯格不干了，直接跑到华纳高层那里，说要解雇导演，让这种没有责任心的导演滚蛋。
华纳高层自然很有顾虑，你说这电影都拍了一大半了，突然把导演踹掉，那这项目还完不完成了，要不，忍一忍再给点投资就过去了——这也是当时大部分电影公司的想法。
但艾尔文-萨尔伯格显然是个有本事的，直接说剩下的他也能搞定，但这样的导演不能留。
后来，施特罗海姆直接就被解雇了。
而在《旋转木马》事件之后，艾尔文-萨尔伯格越加的受到华纳重用，人家也不含糊，直接主导并奠定了制片人中心制在好莱坞的地位，并且定义了这项制度的核心理念——控制预算，完成电影。
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