有人问他，为什么老是这么一副装扮。
他说，我穿制服穿惯了，这样搭配，既合适，又方便、快捷。
大概就是这种思想观念，使他很喜欢将作品的数字、数据安排的妥妥帖帖。
可能，他从不会成为一个能用极小的成本换取巨额票房的商人导演；也不是那种让他的投资人做赔本生意的艺术家。
在这两者之间，对于记者所问的关于制作规模的跃进，他说道：“我不知道别人是不是跟我有着一样的经验，但对于我来说，从《追随》时候的自己掏钱，到花别人的钱制作电影，我只学会了一件事，控制。这就像是在学游泳，跟水深两英尺，还是两百英尺没关系，关键是你要不是游上岸，要不就淹死。”
这就是一种基于市场和创作之间的平衡，在投资方满意的情况下，追求自己的创作理念。
所以哪怕是思考剧本的场景分镜头，他都习惯场景的连贯。
夏日的小房间里，窗户开着，透进光亮。
今天的太阳没昨天的大，但还是很温暖。
“呼”
他画一稿，就对比着场景分类好。
不知不觉就已经厚厚的一摞。
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