要么求生欲大于一切，主角们活了下去；要么就是设定主角们怎么死的有意义一点。
显然，灾难片想要塑造角色，只能往这两个方向上努力，可重点是，千篇一律的主题，更加难以突出亮点。
说些不好听的，那么多成功的灾难电影，如《独立日》、《异形》系列，能被人记住的角色又有多少？
并没有多少新意。伟光正的人设多了，也就厌烦了，离得远也摸不着。
但《纽约行》不同。
总有人以为这世上是非黑即白的，却忽略了灰色。
泾渭分明不好，对角色太片面的刻画更是单薄到糊弄。
可以这样说，《纽约行》里大部分角色都是现实里经常能遇到的。抛开背景设定，它会是一部着重笔墨描绘‘人性’的试炼场。
比如电影里，主角杰克一登场，丧尸还离他们大半个车厢呢，他就可以非常狠心的把壮汉跟他的孕妻关在门外，这扇门相当于在杰克心里已经把这两个跑的不够快的人很自我的宣判了死刑。
要不是壮汉手脚够麻利，绝对得死于丧尸之口，被骂一句‘人渣’肯定不过分。
可他算得上很坏吗？不能吧。设身处地的想一下，未知的感染者见人就咬，还往这边冲了过来，在那种危急的情况下，谁能做出最无私的选择？
其实现实大多如此，而且往往是越缺少什么，越倡导什么。
不正是因为倡导做人要无私一些，顾全大局，才越发的难能可贵？
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