不过，阿朵前世的成名，更多还是靠形大胆的展现，而不是声。
但实际上，无论圈内人的描述，还是媒体报道，在镜头底下的她，以及舞台之外，她都是内敛的、保守的。
或者说，她只是把那个形象当成工作的一部分，当工作结束，摘下头套就回归自己。
如果放到演员身上，大概就属于表现派了，开工直接上，收工就分离。
不少人把表现派来源归于布莱希特，就是《川省好人》的创作者，但实际上，他的理论只是‘间离’，并不是分离。
‘间离’更多是通过编剧和导演手段来达到，而不是一种表演手段。
布莱希特在他自己的演剧实践中，主要是希望观众能间离，但仍然要求演员是体验的，正因为此，又有了另外一种说法，表现派脱胎于斯坦尼夫拉夫斯基的体验派。
之所以把表现派冠到布莱希特的头上，主要还是国内某些表演者为了给自己的方法找理论依据，拉布莱希特来当大旗而已。
毕竟，这位名头的确很大，单单一部《川省好人》，就在全世界历经六十年而不衰，直到现在，宁远知道的，国内不少大学都排演过。
不仅仅是表演系这些科班生，其他综合性大学里的戏剧社也有不少排过，而且他们排演的时间，远早于宁远这一出。
不过这次宁远他们这一版得奖的新闻出来后，又掀起了更高的热度，越来越多的表演系学
生，以及学校话剧社，都开始了排演，参考的就是宁远这个版本。
最大的证明就是，他们都是由男性一人分饰两角，当演沈德的时候换上旗袍，一改以往女的主演的版本。
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