不过这也无所谓好坏，只是一种文娱活动，阳春白雪也没必要看不起下里巴。
另外，国内有一个让国外戏剧界羡慕的地方，就是观众呈年轻化毕竟国外主要是话剧和音乐剧，而国外的戏剧，其实应该对接华夏的戏曲，基本都是老年人为主，而且大部分都是白人。
如果要担心的话，更应该是他们，毕竟这涉及到传承，当这些老年观众去不动了，他们的话剧、音乐剧还能演给谁看？
而现在，国内的戏曲在文化的遗产保护和传统文化的宣传上，让很多年轻人又开始喜欢上了，还有包括周杰轮、王力弘等一大批华夏风的歌手对戏曲进行改编，更适合年轻人接受，也让他们对戏曲产生兴趣，进而接触和了解。
这样一来，传承反而又有了老树发新芽的焕然一新。
不仅如此，在国外，音乐剧比话剧更有市场，英国还好一些，话剧和音乐剧的比例大概是4：6，而美国，差不多1：9。
倒是在俄国、德国，因为文化传承和政府支持，话剧比音乐剧更繁荣。
这也好理解，无论英、德或者俄，都有很长的历史和文化传承，能支撑话剧的创作，而美国……短短两百多年，有的只是血和泪的扩张，总不能导出一部印第安人的血泪大戏吧，那绝对是催泪悲剧，但好像……美国人带入不进去。
美国是音乐方面更盛行，尤其是流行音乐，引领世界风潮，有这些积累，就可以给音乐剧滋生创作的土壤。
再加上一百年前的经济和风气，人们喜欢这种热闹的、欢腾的场面，音乐剧也就在他们这里生根发芽，并诞生了以百老汇为主的音乐剧秀场，一直持续到现在。
这也是宁远对这里没有太大的底气的原因，不仅仅是交流的问题，还有市场的因素。
但在飞机上，江悠悠听到宁远的话，摇了摇头道：
“戏剧本来就是一种过去的娱乐方式，不仅在国内，就算欧美也同样不是主流，在电视剧、电影的消耗下，观众越来越少，但这个少依然是相对的，对比庞大的人口基数，只要你演得
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