“哈里路亚！！”周闰发表演不停歇，夸张的张着嘴，大声高呼，然后一把扯下自己胸前的银质十字架——轻轻顶在女子臀部，顺着臀线**上滑……
十字架滑到女子脖颈，轻轻一绕，十字垂到双峰内，手把其手中的书盖在胸前脖颈处，突然一拉十字架项链，耶稣的腿尖，直接插入女子脖颈，不等叫出声，一只手轻轻一捂。
“哈里路亚——”
周闰发继续高歌，跳舞离开，只留下女子手捧着书盖在眼前脖颈处，身子不断颤抖，大吊臂摄像机正好捕捉着女子的表情和不断喷涌的鲜血……
“咔！！”
吴孝祖拍了拍罗礼苋的肩膀，对方连忙喊咔，声音刚落，工作人员连忙走上前。
女子也松开书本，可以看到一个血包在不断流血，除此外全无伤害。就连脖颈处的勒痕都很浅，全然没有刚刚表现的那样痛苦。
这就是周闰发与梁鎵辉表演艺术上的区别。
神仙发的表现法更能控制自我与角色，梁鎵辉在《雨夜屠夫》中却深陷其中难以自拔，如果不是江嘉华存在，恐怕家辉出戏也要经历一下折磨了，纵容如此，两公婆依旧是借着补拍《火龙》的机会，一起结伴北上。
个中因由梁鎵辉不说，吴孝祖怎么会不懂？
靓坤的时候，梁鎵辉就少了几分疯魔，处理更加圆润。他演绎靓坤，自我塑造角色之中，用了很多独有的方式和方法。这个时候，梁鎵辉的大学理论和TVB艺员训练班学到的知识给他指明了道路。
在一个演员找到自己表演天赋的同时，还能够自我调节，并且运用理论给表演做支撑，梁鎵辉不但天赋羡煞旁人，运道也好到让人羡慕。
此刻，梁鎵辉在演《夺命双雄》，虽然依旧走体验派的路子，但已经有了方法派的影子。
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