这部戏则不同。
尽管大体上，华语的武侠同好莱坞的西部片有异曲同工之妙，但真正处理起来，却又南辕北辙。
《龍門客栈》中，吴孝祖更加注重的是“留白”。
或者这样说吧。
留白就是中国画的最高境界。大体也符合庄子的那句“虚室生白，吉祥止止。”
在美学、绘画学、设计学上大致就是“无画处皆成妙境，行得之于形外”。
吴孝祖很注重《龍門客栈》整体的气氛。画面上犹为如此。
这一点上，也可能是深受到了陳凯哥的影响。
凯哥对古装电影的拿捏有自己的一套见解。
颇有点作者思维。
《龍門客栈》自然不能归结于作者电影，内地工作人员同意，吴孝祖都不会同意。
但一部商业性强烈的电影中插入一点引人深思的小套路，未尝不是一种方式。
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