“我确实有心思想要把这个故事誊于剧本上，可惜年度颇大。一直在试图去营造出60年度那种气氛。”杨德倡淡淡一笑。
《牯岭街少年杀人事件》的提议实际上在他拍摄《青梅竹马》的时候，就与男主角侯孝苋谈过。这次与吴孝祖也是老生常谈，当然……
主要是吴导演有钱！
“这样的题材不同于你以往把目光关注在台北的都市生活和城市文化之中，不过我对此却很感兴趣。如果你真的要拍摄，投资方面，我可以尽一点微薄之力。”吴孝祖热情的笑。
反正拉投资就是了！又不是他出钱！
这样一部经典的作品，吴孝祖总不能放过吧？最主要是这部戏实际上也没有赔钱。甚至成为了杨德倡电影票房最好的一部。
同时，也是吴孝祖最喜欢的他的作品。
甚至相比起《一一》，他更喜欢这部充满了少年荷尔蒙及粗劣气质的《牯岭街》。
最巧的是这部戏的英文名借鉴了猫王经典歌曲《areouloonight》中的一句歌词，名字叫《阳光灿烂的夏日》，同某个大老粗的电影名字相差无几，更巧的是那部戏讲的也是少年人的故事，两部戏也都是两岸最经典的青春回忆电影。
“你这样说，我就心里舒坦多了，肯定不会和你客气。我真怕同你一谈钱，你也脸变~”杨德倡自嘲了一句，然后重重的拍了拍吴孝祖的肩膀，颇为欣慰。
距离上部《恐怖分子》之后，杨德倡也陷入了筹资的困境之中，尤其是在台北第二区济南路69号屋宣布出“湾湾电影宣言”之后，影响更甚。
他也有心抛开电影基金扶持，独立制片。他的艺术风格上实际上同吴孝祖很像，都是把西方电影理论与中国传统电影美学相结合。
只不过，吴孝祖的电影中更有自己的独立风范，宿命、黑色幽默、暴力美学都充斥其中，风格多样，他则更重人性层面的理性剖析，题材偏重于人际关系以及社会家庭生活的描述。
前世，他最终是在蔡芹财力支持下走出的这一步，在之前，他也是多方筹资，可惜困难重重。
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