人是静态而立，只能听到枪火内敛暴烈的场面，没有了夸张的运动，这就让整个大量静势的对峙，营造出一股独特的张力。
冷峻、利落而又搭配着吊诡的bg，整个画面的味道就有了。
静态捕捉，这个技法在70年代邵氏武侠片里出现过。最喜欢用这种“变相”的慢镜头电影手法来表现电影中运动感的电影人其实是东瀛人。
在电影方面，尽管后世他们常常自娱自乐，但是在战后一段时间，他们确实做出了不少的贡献。尤其是黑泽明电影营造的“静”的感觉，吴孝祖一直都很喜欢。
他在设计场面的时候，设计完全以“静”作为目标来完成。
枪战画面呈现的不是花哨的动作和刺激的场面，而是通过静来营造那僵住的紧张和孤注一掷的气氛。
所以，在画面景象里，除了为数不多的开枪、击中镜头，更多的是机位、运动拍摄来呈现出来的静态等待。
在通过视觉形象积累效果，造成强调作用。在剧情发展的关键处，常用它来烘托情绪，制造气氛，这就属于积累蒙太奇手法。
尤其是一墙之隔的杀手b和保镖及老大，相互紧张呼吸，汗水嘀嗒嘀嗒的流淌。
然后侧身而战的杀手a刘清云则静静的静态等候，随着保镖一出现，这才扣动扳机。
这组极具空间感和静态捕捉的叙事镜头，一下子就抓住了观众的眼球。
杀手除了正面看了肥伯一眼外，并没有在银幕上展现出其他正面。侧、背机位设计巧妙的把其增加了神秘感。在杀手侧身的时候，其半边脸上用灯光打出了形成错差的光线斑影的光。
当然，这并没有给观众造成观影障碍，因为故事结构很清晰，条理也很明确。
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